官方名称：现代生活之艺术与技术世博会

　　会期：1937年5月25日-1937年11月25日

　　主题：现代世界的艺术与技术

　　类别：综合类世博会

　　主办方：起初展会由法国政府负责，但是资金由政府（最后协商同意由政府负责提供大部分资金）和巴黎共同承担。

　　参观人数：31，040，955人次

　　面积：105公顷

　　参展国：45个

　　

　　世博会三维地图

　　1937年，经济大萧条、失业状况加剧、通货膨胀、城乡矛盾及殖民地矛盾等一系列问题，促使主办方对这届世博会寄托了更多的期望。巴黎世博会力图在“推进经济复苏与对抗失业”中发挥更大的作用。

　　1937年战争阴影笼罩下的特罗卡德罗广场，似乎更多地成了各国集中展示自己的秀场。尽管如此,科技与艺术的融合加之诸国出于外交目的的重视，还是使得这届世博会迎来了超过三千万参观者。1937年世博会最终有16704个奖项被授予，展览期间超过六百场的论坛也可谓声势浩大。

　　当时的法国流行着一股现代主义风潮，它将新材料、新技术和工业生产的实际需要融合在一起，迎合了人们的生活需求。

　　二战前夕的世博会

　　伴随着“第二次世界大战”山雨欲来的弥漫硝烟，1937年5月25日开幕的巴黎世博会，注定成为世界历史新的拐点。当时东西方世界的战争阴云，遮蔽了此次盛会的和平愿景。

　　德意志鹰俯视苏维尔夫妇

　　

　　位于埃菲尔铁塔两侧的苏联和德国馆

　　高耸的埃菲尔铁塔下，纳粹德国馆和苏联馆就在华沙广场遥相对应，颇具象征意味。

　　

　　德国和苏联馆

　　一边是德国展馆，在它的顶部，一尊展翅的苍鹰俯瞰着下方；另一边是苏联展馆，最高处挺立着一座名为《工人与集体农庄女庄员》的雕塑，男女青年代表苏维埃的主人，他们高举象征苏联国徽的铁锤和镰刀。

　　《格尔尼卡》的诞生

　　西班牙共和国馆在内战时建立的，旨在警示法西斯的危险。其中最出名的展品是毕加索专为此次世博会而画的《格尔尼卡》。

　　

　　《格尔尼卡》

　　《格尔尼卡》是对德国空袭巴斯克镇事件的直接指控，它已经成为一个象征，即对战争恐怖的普世提醒。

　　她注视着《格尔尼卡》，对她的孩子说:“我不知道这画说的是什么，但让我觉得很奇怪。真奇怪，就好像有人把我砍成碎片一般。”“来吧，走!战争太可怕了……可怜的西班牙!”她走开了，手里拉着小孩，模糊的身影没入了人群。

　　——《艺术笔记》，1937年，8-10期，奥兰芳，《1937年世博会会议》

　　艺术和技术促进和平

　　此届世博会旨在展示艺术和技术不是相对立的，而是紧密联系，不可分割的：美丽的和有用的事物必须紧密联系，一起促进和平。

　　科学家提出呈现新发明的计划

　　诺贝尔奖获得者让·佩兰提出了呈现最新科技发明的计划。目的是利用著名景点和深入浅出的引导，向大众呈现各个领域的最新科学发展，比如气象学和核物理。电影院馆、印刷馆、电力馆、灯光馆、制冷馆和飞行馆都是围绕这个目标建造的。

　　

　　电力馆

　　

　　电力馆内的巨型地球自动断路器

　　

　　世博会上的大型静电发电机

　　

　　世博会上的防电安全玻璃隔热器

　　场馆的材料性和艺术性

　　出于对建造方式与手段的考虑，设计师热内·库隆和雅克·安德奈采用了新型的玻璃材料来建造圣戈班馆。如他们所料，这种材料的确创造出了惊人的美丽。

　　

　　圣戈班馆的玻璃板楼梯

　　在1937年巴黎艺术与技术国际博览会的总报告中，埃德蒙·拉贝在圣·戈班馆开幕式上这样说到：

　　“玻璃砖可以让明天的房屋变得更加卫生，更加有趣，让没有窗户的房屋得到更多的光亮，让未来的人们活得更加舒适。您会发现美与实用之间绝对没有矛盾，这也是我们举办这次展览的原因之一。”

　　现代艺术家联盟展馆的设计中，艺术家不再被排除于日常生活之外，而是作为最具有活力的因子之一参与到生活当中去。现代艺术家协会也参与到展馆的内部设计，向人们展示住房与体育设施的完成作品。

　　

　　现代艺术家联盟展馆建筑师：品古森，F·朱尔丹和路易

　　在装饰艺术家馆中，装饰与阿拉伯图案得到了强势回归。这种内部复杂装饰的出现，也是全国年轻人越来越崇尚一种运动、健康的生活。

　　

　　艺术装饰家馆，雷蒙·苏比斯设计的装饰铁栅栏

　　优雅之馆沉浸在一片先锋艺术的气氛中，从墙上走到室内的装饰出乎人们的意料，绽放着它令人欣喜的成果：单线条勾勒的植物方尖碑，长廊柱廊，墙面，全都有赭红色的纤维灰浆粉饰。我们可以在最伟大的女装店欣赏里面的模特。

　　

　　雅致馆高级时装室

　　

　　雅致馆中横卧的模特

　　画家们为展馆绘制壁画

　　除了科学家和建筑师之外，画家们也参与了世博会设计。比如画家罗贝尔·德拉奈的彩虹喷绘在航天馆中大放异彩。

　　每一幅墙绘都达到了很高的水准，色彩由一名熟知空间与抒情来源的调色师布置。所有这些都在颜色与颜色之间精美的搭配关系之下表达了欢乐的春日气氛，并呈现出一种巨大的空间感。

　　

　　

　　航空馆内壁画和展品

　　还有阿尔伯特·格莱兹为空气馆进行的绘画装饰。

　　

　　列瓦罗尔停车场的准备工作，阿尔伯特·格莱兹在创作

　　世博会上不同场馆的壁画吸引了许多观众的驻足欣赏。

　　

　　靠近壁画的观众

　　地方文化展示中心

　　阿尔及利亚用两种形式两次参加了这届世博会。它的殖民地中心展馆，美丽的天鹅岛给我们展示了一座阿拉伯集市式的精美手工作坊。但它坐落于布瓦门(Bouvard)附近的战神广场展馆，则展示了阿尔及利亚欧化、年轻化，呈现出了一个关心工业化、城市化以及艺术的阿尔及利亚。

　　

　　天鹅岛上的殖民地中心

　　这一堂地方文化课不仅对游客来说受益匪浅，令其得以领略技术在人类发展中所起的作用；同时对于展览者，也就是对于当地的工人来说，也是非常有益的，因为这次展览在他们心中唤起了传统智慧的骄傲，让这些殖民区的工艺技术和都市社会生活以最现代化的形式结合，得到重生。

　　

　　殖民地中心的工匠

　　这次带给观众的是场关于“社会生活装饰中的手工业”的展览…每一个展馆中都有若干作坊，里面，工匠们在他们传统的劳动场景中进行着他们的工作。

　　这次博览会把艺术家的原创作品和工业产品结合起来，力图展示艺术可以成为日常生活的一部分，美观和实用并非不可融，艺术和科技应紧密相连。

　　自然界如果在艺术的影响下不断进步，人类的精神境界将会得到提高，而这正是人类最宝贵的遗产。