“洋瓷”上的中国画主要是花鸟画、山水画以及表现庭院人物、戏曲历史人物的人物画。

　　匠人在绘制时,既会采用平涂、皴法、没骨、线描等中国传统绘画技法,也会效仿西方运用点画法表现绘画主体。

　　花鸟昆虫题材贯穿广珐琅发展始终，其绘制最能体现匠人手艺高低。

花鸟纹盘

Plate with Birds and Flowers

清乾隆或清嘉庆

香港中文大学文物馆藏

香港中文大学购藏

　　此盘内外皆以白色珐琅釉彩为底，釉料平整鲜亮，模仿出瓷器的效果。盘心绘山茶锦鸡图，一对锦鸡立于树枝之上，周围有白、粉、红三色茶花。以锦鸡山茶为主题的花鸟画较少，但明代也有《锦鸡山茶轴》等作品。

　　这件广珐琅盘上的枯叶描绘颇为传神，叶片卷曲、破洞的刻画极为写实与细致。

　　口沿处为一圈缠枝花卉，绘有蜀葵、牡丹、菊花以及数种洋花。

　　盘底则以洋花为中心，外壁绘制三组折枝花卉，分别是牡丹、月季和蜀葵，另装点有天牛、蚂蚱和蝴蝶。

龙纹盘

Plate with a Dragon Design

清乾隆或清嘉庆

香港中文大学文物馆藏

钟棋伟先生惠赠

　　此盘为龙纹盘，正面绘戏珠龙，盘沿在西番莲之间点缀“暗八仙”。

　　八仙所持法器从人物分离出来即为暗八仙纹。八仙及暗八仙纹皆为平安吉庆、福乐长寿的吉祥纹样。

花鸟昆虫寿石纹盘

Pair of Plates with Flowers, Birds, Insects, and Rocks

清乾隆

香港中文大学文物馆藏

钟棋伟先生惠赠

　　盘内壁口沿饰有五只蝙蝠，取“五福”的寓意。

　　盘心为白地花鸟纹，其一绘梅花、喜鹊，点缀月季花，代表“喜上眉梢”；

　　另一则绘寿石、海棠、牡丹，代表“满堂富贵”。

山水图盘

Pair of Plates with Landscapes

清乾隆

香港中文大学文物馆藏

庄贵仑先生惠赠

　　相对宫廷画珐琅，以山水为装饰主题的广珐琅更为多见，最早可追溯至康熙晚期，其艺术水平达到清代广珐琅的高峰。雍正、乾隆时期的广珐琅虽也流行山水装饰，但渐呈衰落之势。

八仙过海图盘

Plate with Eight Immortals Crossing the Sea

清乾隆

香港中文大学文物馆藏

庄贵仑先生惠赠

　　八仙过海是八仙主题中最流行的题材。画中蓝采和手挽花篮，铁拐李身背葫芦，何仙姑擎荷玉立，汉钟离手持扇子，吕洞宾携剑背立，曹国舅怀抱玉板，张果老身携渔鼓，韩湘子斜背洞箫。

锦地开光花果纹课子图盘

Plate with Educating Children in a Framed Panel on Brocade Backgrounds

清雍正或清乾隆早期

贺祈思藏

　　清代子弟一般在六七岁就学，在此之前多由母亲课读。士子官宦家庭常聘请画师将其母亲课读的经历绘图记录，即所谓妇人教育孩子的“课子图”，感念母亲教养之恩。

广珐琅最有辨识度的纹饰是

缠枝卷草纹

广珐琅的卷草纹独具特色

或繁或简，变化多端，形态各异

推测其与元明瓷器上一直盛行不衰的

缠枝莲花纹有直接关联

缠枝西番莲纹碟

Saucer with Interlocking Lotus

清乾隆

香港中文大学文物馆藏

庄贵仑先生惠赠

　　西番莲纹是一种中国传统纹饰，从花形上看，既似莲花又似牡丹，花瓣多层次地排列，使图案具有雍容华丽的美感。

自然界中的西番莲

　　乾隆皇帝尤为喜爱西番莲，曾为其作《西番莲赋》。赋中有云：“考花谱则类属之荷，非水植而名乃曰莲。弗经见于中国，谁与号谓西番”。

开光花蝶纹盘

Plate with Flowers and Butterflies in Framed Panels on Brocade Backgrounds

清雍正

香港中文大学文物馆藏

庄贵仑先生惠赠

　　锦纹是早期广珐琅的常用纹饰，其纹样是对当时流行的各种织锦纹路的直接摹绘。

　　此盘由外至内分别绘有绿色八方锦纹、粉色四方锦纹、蓝色锁子纹。这些纹样形态各异，都属于锦纹。

在装饰风格上

宫廷画珐琅端庄大气

广珐琅则灵动洒脱

锦地开光花蝶蝙蝠纹盘

Plate with Flowers, Butterflies, and Bats in a Framed Panel on Brocade Backgrounds

清乾隆

香港中文大学文物馆藏

庄贵仑先生惠赠

　　盘底为五蝠环绕团凤。黄地蓝彩的五蝠纹经常在清宫的铜胎珐琅装饰中出现，例如“五蝠捧寿纹”，此盘将中间寿字换为蓝彩团凤纹，体现了广珐琅对宫廷画珐琅的模仿和改制。

花果飞蝶纹荷叶式盘

Plate with Flower, Fruit, and Butterfly Designs in the Shape of a Lotus Leaf

清乾隆或清嘉庆

香港中文大学文物馆藏

钟棋伟先生惠赠

　　此盘作荷叶状，这类象生形广珐琅较为罕见。相对白色、宝蓝及黄色，绿色地杖的画珐琅器出现时间较晚，也并不多见，推测受宫廷影响而产生，传世数量不多。

　　康雍时期，广珐琅已远销至欧洲，中国制造的“洋瓷”远渡重洋，成为欧洲人眼中的中国“华彩”。

开光绶带牡丹图纹章盘

Armorial Plate with Birds and Peonies in Framed Panels

清乾隆

香港中文大学文物馆藏

庄贵仑先生惠赠

　　广珐琅纹章盘非常少见。这件纹章盘在纹章四周绘有绶带鸟和牡丹花，取“富贵白头”之意。

　　双头鹰和雄狮是这套纹章的组成元素，可能因为中国工匠不熟悉西方题材，笔下的雄狮似乎更像猎犬。

　　十八世纪晚期，由于清宫传做锐减以及欧洲市场的萎缩，工匠、作坊或商家转而自建自有品牌民间署款广珐琅因此兴起。

清供图菱花式盘

Foliate-rim Plate with a Picture of Pure Offerings

清乾隆或清嘉庆

香港中文大学文物馆藏

香港中文大学购藏

　　盘底中央署篆书“万延永制”款。“清供”又称“清玩”，起初指在传统节日或礼佛祭祀时供养的鲜花、清果等供品，后发展为诗书礼乐之家摆放瓶花、古器等各种清雅之物。

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