乔纳森·德·帕斯1967年设计制作的扶手椅

　　产生于20世纪的材料重塑设计作品现在由于塑料的不稳定性而呈现出老化的迹象。

　　乔纳森·德·帕斯1967年设计制作的扶手椅如今依然保存完好，但它必须一直保持满满的充气状态才能确保外形不变。

　　有一个流传甚广的说法是，塑料是最结实的材料，但博物馆和美术馆的管理员最知道事实并非如此。伦敦维多利亚与艾伯特博物馆现在正在和帝国理工学院、伦敦大学学院合作，致力于研究如何更好地保存用包括聚酯和聚氨酯在内的塑料材料制作的20世纪艺术及设计作品。

  PVC材质的迷你裙子，上世纪60年代制作

    那些博物馆里展出的里程碑式的设计作品，如雕塑、家具、时装甚至是玩具，都在慢慢老化，出现了褪色、粉末化、萎缩以及应力开裂等各种问题。

　　作为曾经大量生产的第一代充气椅，维多利亚与艾伯特博物馆收藏的1969年设计出品的含聚氯乙烯材料的吹塑椅如今已经完全硬化。维多利亚与艾伯特博物馆收藏的二十世纪七十年代初产的拉里羊羔玩具，它里面的泡沫塑料已经变形甚至都无法回收处理。另外还有二十世纪六十年代初生产的聚氯乙烯成分的塑身裙，如今已经变得非常容易粘脏。这是因为它所含有的塑化剂都渗透到了表面，并不断吸附灰尘。

　　泰特美术馆收藏有全球数量最多的那姆·加博早期雕塑作品。那姆·加博是二十世纪在艺术作品中率先使用塑料的艺术家。他的1937年的《空间水晶结构》和1941年的《螺旋主题》都是用醋酸纤维素制作的雕塑作品。加博有43件这样的全部或部分用各种塑料材料制作的雕塑作品。尽管美术馆将其放置在可控环境中保存，并定期进行监测，但由于塑料本身固有的不稳定性，这些作品还是出现了弯曲、破裂等老化迹象。

　　泰特美术馆的管理员制作了这些作品的复制品作为这位艺术家原始概念的视觉记录。

　　5月12日在伦敦皇家学会，泰特美术馆将就塑料艺术品的保存问题举办座谈会，并与专业艺术品保险公司——希斯科斯公司洽谈相关合作。在此之前，泰特美术馆保护部门负责人桑德拉·史密斯指出，这是全世界的博物馆都在试图解决的问题。为了解决这个问题，我们共同做了大量的工作......对人类而言，塑料是一种相对现代的材料，我们还需要对它多做研究。

　　她还指出人们错误地认为塑料制品是稳定的，但实际上它是脆弱的。她又补充道，由于是现代产生的材料，所以人们并不承认它的脆弱性，这需要时间。”

　　一些塑料制品已经变得太过脆弱，甚至不能曝光太多或者对清洁很敏感，就算是用水清洁都不行。它们就像那些最脆弱的纸上作品一样，不展出时都必须在黑暗避光的地方保存。

　　史密斯说他们正在试图“理解现代材料是如何老化的以及从今以后我们该如何保护它们。”从而寻找延缓其老化的技术，“塑料材料应用于所有的设计中，而维多利亚与艾伯特博物馆是一家艺术与设计博物馆......我馆收藏的现当代藏品中塑料材质的藏品数量很可观......我们需要明白光对塑料的影响以及如何清洁塑料，虽然这听起来很奇怪。”

“我们有很多技术用来保护木质、玻璃以及其他我们了解的材料。但塑料真的非常敏感。因此我们正在和帝国理工学院合作，致力于从微观层面上了解塑料发生的变化。

这场关于当代艺术品保护问题的座谈会将会探讨当代艺术品的持久性和未来价值。皇家艺术学院的前负责人——克里斯托弗·弗雷灵爵士也是演讲嘉宾之一。

　　史密斯也是其中一位演讲嘉宾，她指出塑化剂渗透到表面是一个常见的问题。而塑料本身非常坚硬，需要添加塑化剂使其变得可以延展折叠。

　　史密斯指出，维多利亚与艾伯特博物馆的藏品中有一些是聚氨酯泡沫填充的家具，它们在二十世纪六十年代取代了传统的室内装潢品，但现在已经开始变成了粉末。类似的例子还有芬兰设计师艾洛·阿尼奥设计的有聚酯外壳的球椅，也叫做太空椅。

　　罗伯特·瑞德，是希斯科斯保险公司艺术和私人客户部门的负责人，他说，如此多的当代艺术难以修复，因此产生了关于它们的寿命以及“那是否将影响市场”等问题。

　　他又补充道：“现在有很多当代艺术品正在出售。这也就是为什么它是一个有趣的话题。很多作品是用新材料制作而成，而且以很高的价格出售出去。这就促进了这场讨论进行下去。

　　他认为，像塑料这样脆弱、敏感的材料，它们这些固有的问题可能最终会对它们的价值产生影响。